据说，这个世界无非有三种人——

 

玩过SM的、没玩过SM的。

 

和没玩下去的......

 

本着对X生活色彩研究探讨的态度。

 

咱们今天来讲讲这部内容大于形式的超现实主义情欲大戏。

 

《穿裘皮的维纳斯》

 

影片改编自百老汇成功舞台剧，而舞台剧本身又取材自奥地利作家萨克·马索克 (Sacher-Masoch)1870年的作品。

 

这个讲述性虐的小说，曾制造了那个年代的一大丑闻。

 

却在随后成为受虐心理题材的经典之作。

 

被翻译成20多种文字，再版数十次。

 

 

而电影版从头到尾只有两个演员，一个剧院场景，这绝对是电影史上第一次（经费有限）。

 

但导演明确的要拍一部真正意义上的电影，连续的时间线，亦真亦幻的剧情，演员的表演都足以撼动全场。

 

所以，你完全不会有强制拉进度条的感觉。

 

 

可以这样说，它达到了情S电影的最高境界—隐晦。

 

画面相当克制但切实可行的举措，会深深的挑逗你每一根神经。

 

 

故事讲诉在巴黎的剧院里，托马斯为自己编写的剧本寻找演员，然而经过一天试镜下来却让他无比的失望。

 

他一边打电话，一边立Flag：

 

 

就在他在电话里发泄，并准备结束一天工作离开时。

 

一位叫做旺达的女演员出现了，坚持要试镜。

 

 

更巧合的时，女主和舞台剧女主的名字一样。

 

但现实中的旺达举止粗鄙、学识浅薄。

 

让托马斯心中暗暗否定了她。

 

 

无奈的她，自备戏服，拥有完整剧本，苦苦说服托马斯给自己一个机会表演。

 

在旺达的软磨硬泡之下，托马斯才勉为其难的给她试镜的机会

 

 

她重新调整灯光，站上舞台开始了表演。

 

托马斯从开始的勉强，到认真接受的看完了她不错的表演。

 

 

两人跟进一步交谈后，托马斯意外发现旺达读过原著。

 

这让他对旺达刚进来时粗鲁的形象大有好感。

 

于是，一步步地吸引着两人在舞台上试戏。

 

 

满是惊喜的托马斯换上了戏服，正在慢慢地跳进旺达的陷阱里。

 

本是占据主导性的导演兼编剧托马斯却万万没想到，自己会沉迷在角色里无法自拔......

 

 

他捧起旺达的脚，学着戏里的角色亲吻她的脚，好在他及时收住，没有吻下去。

 

 

可是，一旦进入角色，哪有那么容易抽离，尤其是看到穿着内衣躺在沙发上的旺达。

 

于是，托马斯再次进入有受虐倾向的角色。

 

 

而这一切都源自于——

 

他喜欢穿裘皮大衣的姨妈，而旺达就是那个施虐的抖S

 

 

电影女主角由波兰斯基的老婆艾玛纽尔·塞尼耶饰演。

 

 

不过抛开导演是丈夫这层关系，她的演技确实毋庸置疑。

 

站在舞台上，她就是那个霸气的施虐方

 

 

从眼神到动作再到强大的气场，即使是无实物表演，看完后我依然相信她就是抖S灵魂人物旺达。

 

 

而饰演托马斯的演员马修·阿马立克。

 

 

不管是外形还是从业经历，和波兰斯基都十分相似。

 

因此，有不少人认为，托马斯这个角色就是导演自己。

 

而波兰斯基一直对这个问题避而不答，所以，关于答案见仁见智了。

 

 

《穿裘皮的维纳斯》之所以被人称为神作。

 

一是戏中戏的模式和反转又反转的结局。

 

 

托马斯和旺达一边拍戏，一边修改剧本，前半部分还能够明显区分戏剧和聊天的区别。

 

可到了后半段，戏中戏外已完全分不清楚了，反正,我是迷失在剧情中了。

 

 

担任《穿裘皮的维纳斯》导演的 罗曼·波兰斯基，很多文艺小青年都爱死导演了。

 

总说被他的作品虐的好爽。

 

 

确实，有着50多年导演生涯，早已奠定了他导演大师的地位。

 

 

《钢琴家》、《杀戮》、《第九道门》、《苦月亮》、《影子写手》等都是他的作品。

 

 

拍《穿裘皮的维纳斯》时，虽然波兰斯基已经80岁高龄。

 

但依然能够拍摄出高质量的作品实属不易。

 

传奇复杂的人生经历，使他的作品独树一帜。

 

包括他的耳目一新的情色戏，都那么与众不同。

 

 

小说原著作者马索克曾要求妻子劳拉·冯·罗梅林鞭打自己以刺激创作。

 

《穿裘皮的维纳斯》的女主人公名字旺达·冯·杜娜耶也正是罗梅林的笔名。

 

他童年时第一次从远房亲戚，伯爵夫人那里获得的体罚的快感，更直接被写进小说之中。

 

 

故事的结尾，旺达施与托马斯的残酷，让他彻底转换了对爱情的态度。

 

这正是电影戏中戏，反转又反转的剧情设置。

 

 

旺达和托马斯男和女，S和M的身份变换再变换，真是大写的精彩！

 

 

二是电影要表达的真实意图—奴役与被奴役。

 

《穿裘皮的维纳斯》被搬上银幕远不止一次。

 

虐恋的噱头一早用尽，想要再俘获观众的认同，波兰斯基必须交出全新的功课。

 

 

不管是旺达还是原著妻子，都渴望摆脱不平等的地位。

 

电影中托马斯本质上是M，尽管他开始占据主动位置。

 

随着一步步跳入旺达的陷阱，已经彻底被征服。

 

 

1906年，在马索克去世11年后。

 

原著妻子把秘密生活终于袒露于日光之下，

 

两人结婚后，妻子无法容忍丈夫，几乎每天都要她鞭打自己。

 

更希望妻子对自己不忠，而最终还是离开了他

 

和《费加罗报》的一位记者走到一起。

 

 

以自己的方式追求爱，继而追求爱情中的自我。

 

 

电影中的女演员旺达则可看做是女权主义的象征。

 

一个个旺达们，紧紧撰着美，爱和生育的权利，正如维纳斯;

 

看完电影后，也许能明白罗曼·波兰斯基，为什么来拍这部电影了，而且还是带着他老婆参与创作。

 

从嘲讽，进而演化到SM恋，再到性别转换，最后上升到男女权的转换。

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