燃烧女子的肖像

2020/01/01
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每年,总有一部女人戏抢占话题中心。

 

像斩获金棕榈奖的《阿黛尔的生活》。

 

无关乎性别,它有初恋的心动,有爱的疯狂,也有失去的痛苦。

 

纯粹且真实。

 

 

除了小清新,还有暗黑风。

 

像朴赞郁的《小姐》。

 

一对主仆在“爱”的谎言里,与欲望、暴力、阴谋纠缠不清。

 

大胆、露骨,却不显得廉价和艳俗。

 

 

同样,今年也不落俗套。

 

终于等到了一部。

 

虽然有点儿晚,但值啊!

 

毕竟有人说,它让AV都黯然失色。

 

燃烧女子的肖像

 

 

千万别不好意思,毕竟色欲乃人之本性,实属正常。

 

而且,负责任的讲,本片可是把“欲”这个字诠释到极致。

 

 

看得过程中,你能深切体会到两个女人在时间、空间的双重桎梏下,相识相爱的整个过程。

 

有小心翼翼。

 

 

更也惊涛裂岸。

 

 

 

直到影片结束,仍让人久久不能平复心情。

 

值得一提的是,它在今年戛纳斩获同志金棕榈奖和最佳编剧两项大奖,还被多个著名电影杂志、影评人评选为2019年十佳电影。

 

火爆程度堪比当年的《请以你的名字呼唤我》。

 

 

故事还要追溯到18世纪中叶。

 

年轻的玛丽安,继承父业,成为一名画师。

 

受老主顾的委托,她跋山涉水来到一座孤岛,登门为这家的小姐埃洛伊斯画像。

 

在当时,把适婚年龄女孩的画像,送到男方家里观摩,看中了就结婚,看不中就拜拜,是一种传统。

 

 

但不寻常的是,这家女主人要求玛丽安以女伴的身份,秘密留在女儿身边,默默观察,然后作画。

 

原因很简单。

 

埃洛伊斯不愿嫁给一个素未谋面的男人。

 

 

她排斥之前的画师,不配合,不肯将自己的脸坦露给他们看。

 

因此,她妈妈不得已出此下策。

 

可没想到的是,两个女人相遇,故事后续彻底走歪。

 

 

起初,玛丽安严格履行职责,只要有机会和埃洛伊斯碰面,眼睛就长在埃洛伊斯的身上。

 

努力观察她的每一个小表情、每一个细微动作。

 

过后,她就躲在房间里,凭记忆誊在画板上。

 

 

但有句老话是这样讲的——不要轻易观察一个人,因为太容易爱上她。

 

面对外表冷漠,总是拒人于千里之外的埃洛伊斯,玛丽安真的像女伴一样,陪她在海边散步,讲述米兰曼妙的生活。

 

 

玛丽安还会趁她熟睡的间隙,悄悄拿起纸笔,画下她的睡容。

 

 

普通平淡,却能缓解女孩心中的焦虑。

 

玛丽安让“冰块脸”露出久违的笑容。

 

而她从画家之凝视到爱人之凝视,幽微渐转的过程,也成为本片最迷人的地方。

 

 

这份爱越强烈,玛丽安也再难欺骗埃洛伊斯。

 

终于,她坦白真相。

 

可让玛丽安感到吃惊的是,埃洛伊斯竟答应配合她的工作,并且,一幅不满意,再画第二副,直到完美。

 

 

她的态度发生翻天覆地的变化,答案只有一个。

 

这份爱不是单向的。

 

尽管猫哥在这交代的似乎有先后顺序,但实际上,玛丽安的每次注视,都有炙热的眼神回望。

 

胜过语言和肢体动作,微妙的感触交织,藏匿在细节中。

 

这也是影片区别于普通爱情片最大的地方。

 

 

还记得双女主第一次互表心意的场景。

 

玛丽安一边作画,一边细数埃洛伊斯的日常小动作——当你心神不定,便会双手紧握;当你倍感尴尬时,便会咬紧下唇;当你心存芥蒂时,便会目不转睛。

 

 

埃洛伊斯听完,便让她过来,坐在自己的位置上,顺着自己的目光看。

 

原来,当你在注视我的时候,我也在注视你——当你不知道说什么的时候,会扶着自己的前额;当你紧张时,会扬起眉毛;当你被困扰时,则习惯用嘴呼吸。

 

明明从头到尾没一句情话,没一个爱字,却让人有种掉进蜜罐里的感觉,甜甜甜。

 

 

讲真,女导演瑟琳·席安玛的功力真不是盖的。

 

剧情简单,过程却不可思议。

 

尤其在高清的画面质感下,影片越发显得高逼格,精致无比。

 

而营造出这种氛围的大功臣:

 

一是

 

影片几乎使用的是自然光和烛光。

 

镜头中,在那个没有电的孤岛,演员脸上的绒毛根根分明。

 

 

二是摄影

 

孤岛上的峭壁、波涛汹涌的大海、古典的屋内摆设......

 

给人一种在看画展的错觉。

 

 

更绝的是,画面皆承载着每一次情绪的波动,渗透着绵绵爱意。

 

其中最经典的,当属这个画面:火不小心点燃了埃洛伊斯的裙子,也宛如,玛丽安炙热的眼神燃烧了她的心。

 

 

讲真,本片绝对称得上是《阿黛尔的生活》之后最好的女同电影。

 

既填补了《小姐》和《卡罗尔》在艺术层面的不足,也区别同类型,无意展现她们在突破禁忌时,内心的犹豫和挣扎。

 

它想展现的,是两人之间纯粹的爱,也是在大时代下的社会压抑和女性的处境。

 

能发现,有男性出场的镜头不超过5分钟。

 

无论是埃洛伊斯的未婚夫,还是女佣肚子里孩子的父亲,都被默默隐去。

 

 

即便鲜少有男性角色出场,但“男权”的影响处处都有。

 

它影响着埃洛伊斯的人生。

 

束缚着这个在修道院长大、连在海边奔跑都觉得奢侈的女孩。

 

在姐姐因为不满包办婚姻选择自杀后,相同的宿命降临到她头上。

 

 

还有玛丽安。

 

继承父亲的衣钵,她认命。

 

但同样是一身才华,她却没资格在自己的画作上署上自己的名字。

 

只能假借父亲的名字。

 

 

正是在这不平等的大背景下,两个主人公之间的平等、互相成长显得更加动人、珍贵。

 

但正如导演说的,她所理解的真正的悲剧,是先赋予两人爱情的可能性,再使归于不可能。

 

她玩的不是传统爱情的常规套路。

 

她要让观众留有遗憾,永远记住这一伤感、凄美的回忆。

 

 

浪漫的是,导演援引希腊神话里的一个桥段,来对应影片的结局。

 

深情的俄耳甫斯来到冥界寻找亡妻,谁知,关键时刻,他违背约定好的誓言,情不自禁的回眸。

 

于是,他丢掉了将亡妻带回人间的机会。

 

 

对于俄耳甫斯的回头,她们有自己的理解——

 

玛丽安说,或许是奥菲斯自己选择在回忆中爱妻子,才有意回头。埃洛伊斯则说,是妻子的呼唤,让奥菲斯转过头的。

 

而这不同的理解,也暗示了她们最后的抉择......

 

 

可以说,这是今年看过最文艺的电影。

 

但它一点儿也不无聊,不晦涩,相反它让人久久回味,越嚼越有味道。

 

看了这么多同性题材,鲜少有想重刷的冲动,这是其中一部。

 

让人感叹的是:

 

男同电影的开始,大多源于分享放逐;女同电影的开始,大多源于共担苦难。

 

两者有着本质上的不同。

 

但相同的是,无论在现实还是电影中,没有人实现真正的完全自由。

 

也因此感谢电影。

 

在虚幻的世界里,让我们得以有机会凝视惊涛骇浪。

 

给蜷缩回平庸生活的人,一个喘口气的时间,好去应对艰难的明天。

 

 

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